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施特安頓基金會所藏達利雕塑《拿破侖面具》

 

    數(shù)年來，總有件事令西班牙卡拉-達利基金會氣憤不已：多數(shù)來巴塞羅那旅游的人，總是先在一個叫達利雕塑家博物館的地方碰上達利的作品，可那只是展示藝術(shù)家生平及其晚期雕塑的一個商業(yè)展，恰位于城市的游客區(qū)。2014年6月，基金會終于贏得和達利雕塑家博物館的為期三年的訴訟，巴塞羅那一家法院裁決，雕塑空間的主人濫用達利“品牌”，且故意誤導消費者認為它是一家官方博物館。案件雖在上訴階段，但基金會已向法院提出申請關(guān)閉此展覽?；饡?jīng)理吉安·曼紐爾·薩維拉諾·加巴倫相信，有此先例，他日后便可提出要求，命令其他不當利用版權(quán)、商標和達利作品的營銷人員調(diào)整其市場策略。

    這是一次罕見的勝利，因為基金會已經(jīng)多次嘗試去監(jiān)管達利作品中的灰暗地帶：藝術(shù)家晚年委任的雕塑生產(chǎn)和銷售，在其1989年過世后的多年，仍在翻鑄、銷售。自2008年，《藝術(shù)新聞》（ARTnews）首次刊發(fā)達利雕塑復制品工業(yè)迅速升溫后，基金會便通過法律程序和道德勸說試圖減緩達利作品擴張的趨勢。其中，基金會和另一個在柏林的達利展覽已經(jīng)就其營銷策略進行了數(shù)年的訴訟往來。不過，進程之緩慢表明了即便是富有的基金會，也仍然難以完全掌控一個大藝術(shù)家的遺產(chǎn)。

    達利已死；達利新作長存

    《藝術(shù)新聞》的一篇調(diào)查表明：薩爾瓦多·達利的晚期雕塑市場仍然飽受錯誤的信息、未經(jīng)授權(quán)的版本、所有權(quán)爭執(zhí)以及一些公開欺詐的困擾。雕塑作品還不斷大量涌向拍賣市場--包括最近有兩年，蘇富比和佳士得基本上完全停止了達利雕塑的交易。

    與此同時，存疑的新雕塑不斷涌現(xiàn)。達利專家尼古拉斯·德尚--其父羅伯特曾是達利的知己、學者，并擔任其1985至2004年的商業(yè)經(jīng)理--說他經(jīng)常在eBay網(wǎng)和拍賣會上看到先前根本不知道的“達利”雕塑。《身體形狀的鞋》便是一例，去年12月上海一家拍賣上，這件歸名為達利的銅雕拍出了9408美元的價格，但德尚說，“我可從沒聽過或是見過任何素描”可能作為這件作品的草圖。

    這些新雕塑的來源尚不清楚，但達利存世雕塑的仿制品卻能在網(wǎng)上輕易找到。永恒工藝制造商是河北保定的一家鑄造廠，卻銷售著看似是班納米諾·萊威--歐洲主要的達利雕塑供應(yīng)商之一--的一些達利青銅雕塑，并根據(jù)尺寸和定做數(shù)量的不同，標價在1200和4000美元之間。筆者佯裝潛在買家，通過郵件詢問鑄造廠，欲購買一件123cm高，看起來和萊威生產(chǎn)的《空間金星》完全一樣的達利青銅雕塑。銷售顧問回郵件稱，生產(chǎn)一個版本的25件作品，標號1-25，附加三份有編號的“藝術(shù)家版本”是完全沒有問題的，價格是1600美元一件銅雕，包括運至費城的運費，并承諾收到訂金的30天內(nèi)送達。顧問甚至通過電報發(fā)來了鑄造廠使用的“達利”簽字的照片。

    當被問及鑄造廠是否有生產(chǎn)達利雕塑的許可證時，顧問回郵件道，“不好意思我們沒有，我們只不過是根據(jù)客戶需要，來制作雕塑和工藝品的工廠而已，只要他們給我們照片，我們就能照樣子做出來。”

    盡管不能確定這些雕塑最終是否被賣出，但對沒有道德的市場操手而言，巨大的經(jīng)濟利益會驅(qū)使其將仿制品認定為原件。一件四英尺高的“藝術(shù)家版本”、李維于1977-1984年制作的《空間維納斯》（1977-1984），2010年11月便在香港伊斯特拍出了141790美元的價格。薩維拉諾說他還沒有意識到中國的仿制品，萊威也通過其巴塞羅那的律師稱同樣沒有意識到，但是如果了解到更多的話，會做出“適當決定”的。

    萊威是十個歐洲主要的達利雕塑發(fā)行商之一，仍在持續(xù)生產(chǎn)100余種不同的達利雕塑。其中大部分作品是青銅的，有小件一到兩英尺高的，每個版本最多發(fā)行有一萬件，每件幾千美元；也有大型雕塑版，12英尺或更高，同樣的作品，價格在一百萬美元以上，通常一版發(fā)行12件。所有的生產(chǎn)商表示都與達利和其代理人簽有生產(chǎn)雕塑的合同。不過，對收藏者或是學者而言，判定達利本人在創(chuàng)作中的參與是困難的，付的錢有多少到了藝術(shù)家手上、發(fā)行上是否遵從聲稱的版本數(shù)量也難以判斷。當年，多數(shù)雕塑的權(quán)限都是從達利的妻子卡拉手中獲取--在她身體逐漸衰弱之時（她于1982年6月辭世），或是從達利手中獲得--在他喪妻后極度沮喪之時，以及在他因1984年8月30日的一場火災(zāi)嚴重燒傷的這段時期。高收益的大型版雕塑常常是在達利死后制作的，所以很多都不可能得到他的核準。

    于是，有學者便會質(zhì)疑其晚期雕塑的藝術(shù)內(nèi)涵。在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的大型達利展覽中，晚期的雕塑并未出現(xiàn)，讓-于貝爾·馬?。↗ean-Hubery Martin）解釋道，“這些雕塑中的大多數(shù)都源于他的繪畫，而完成的質(zhì)量上也沒什么精彩的”。同樣，這些雕塑也沒有出現(xiàn)在2010年亞特蘭大高等藝術(shù)博物館的達利晚期作品展上。客座策展人、華盛頓與李大學藝術(shù)史副教授艾略特·金（Elliott H. King）表示，“我關(guān)心的問題并不是這些雕塑是否基于達利其他作品的設(shè)計或者圖像，并得到準確呈現(xiàn)。讓很多學者擔心的其實是那些灰色地帶。這些作品常常不是達利做的，甚至根本沒有他簽名。這不像繪畫跟素描，和藝術(shù)家有著直接的聯(lián)系”。

    達利將一切全數(shù)遺贈給了西班牙，而西班牙賦予了地處菲格雷斯的達利基金會保存達利遺產(chǎn)的權(quán)利。這個基金會的資金主要源于達利博物館和珠寶展、藝術(shù)家的房產(chǎn)和他送給卡拉的一個城堡的收入，盡管國家陷入財政危機，但收入仍然樂觀。去年整體參觀人數(shù)較2010年增長7%，達至140萬人，收入也增加12.1%至610萬美元。

    基金會并不介意晚期雕塑的買賣，但希望發(fā)行商能講明作品的來源--比如給出確定的翻鑄日期，說明雕塑創(chuàng)作源于繪畫和素描的時間。不過，基金會卻總是被迫使用法律論據(jù)來保護對達利姓名、圖像和其他相關(guān)“品牌”的控制權(quán)。比如針對萊威，薩維拉諾便表示，基金會已經(jīng)提出其“過分利用”條約以及雕塑呈現(xiàn)的“透明度”和“精確性”的問題。但是萊威通過其紐約的律師勞倫斯·福克斯（Fox）否認基金會與之就此問題曾有聯(lián)系，并表明他在每件售出雕塑的圖錄和證書中已出具了雕塑的信息。

    至今，基金會還未質(zhì)疑制作雕塑的這些合同，因為達利、卡拉及其代理人的確簽署了很多合同。《藝術(shù)新聞》在華盛頓的美國版權(quán)局發(fā)現(xiàn)了一批合同，萊威繼而授權(quán)?？怂瓜颉端囆g(shù)新聞》出具了其他的文件，證明了他們制作達利雕塑的權(quán)利。

    這些文件表明，晚年的達利和妻子基本上樂意把一切權(quán)利都出售，也包括達利的簽名，以維系他們奢侈的生活，而交易通常是一次性現(xiàn)金付款，有時是通過雕塑的“藝術(shù)家版本”來抵扣。而同時，他們夫婦的商業(yè)經(jīng)理也在藝術(shù)家死后出售了其他權(quán)利。幾百件晚期雕塑的“藝術(shù)家版本”--這是基于合同給達利及其代理人作為部分付款的，如果賣出可能價值百萬--仍然下落不明。薩維拉諾表示達利基金會庫存中有一些，但他也不清楚其余的被如何使用了。

    達利歸上帝；愷撒歸達利

    萊威今年已經(jīng)80多歲了，他早年在米蘭做畫廊起家，但在上世紀70年代和達利會面后便改變了事業(yè)焦點。他和他美國出生的妻子羅伯塔如今住在瑞士。萊威稱，他有將29件達利原作翻制為多種尺寸和材料的權(quán)利。他還在巴黎、倫敦和威尼斯長期運營著達利的商業(yè)展覽空間，并在世界范圍內(nèi)舉辦眾多臨時展覽營銷達利雕塑。小型雕塑（11到37英寸）供出售，共350件一個系列，和35件“藝術(shù)家版本”；同樣作品的“大型版”和中等尺寸的“博物館”版通常是12件或更少一個系列，包括“藝術(shù)家版本”；此外還有非商業(yè)銷售的版本。根據(jù)萊威的圖錄，這些青銅雕塑首次鑄造都在1980或1984年。萊威說他已經(jīng)為這29件作品，以及19件平面作品和兩個達利的簽名取得了版權(quán)。

    雖然萊威的前六件雕塑的版權(quán)是直接源于達利的，但其他作品的版權(quán)，他主要還是從達利的商業(yè)經(jīng)理恩里克·薩巴特那里于1972至1981年購買的。根據(jù)?？怂固峁┙o《藝術(shù)新聞》的材料，薩巴特在1984年10月提供了他“大約30件”作品的版權(quán)，而萊威最終買了其中的23件。文件顯示，達利已經(jīng)創(chuàng)作了雕塑的基礎(chǔ)性水粉畫和草圖，且已經(jīng)在歐洲的鑄造廠進行了青銅翻鑄。20世紀90年代中期達利去世之后，萊威還購買了雕塑的國際版權(quán)以及多數(shù)雕塑的大型版版權(quán)，分別購于薩巴特和德姆藝術(shù)（Demart），后者是羅伯特·德尚（Robert Descharnes）于1985年創(chuàng)設(shè)的公司。在與達利基金會長期的法律訴訟后，德尚最終于2004年失去了對公司的掌控。與德姆藝術(shù)的合同要求萊威在售出每件雕塑后要支付12%的專利稅（有消息稱，自從1994年掌管德姆藝術(shù)后，關(guān)于利息稅的條款一直是基金會爭論的焦點）。而與薩巴特的公司德拉藝術(shù)（Dalart）的合同要求萊威支付大筆款項--1994和1996年兩紙合同分別包括150000美元和370000美元--附加很多“藝術(shù)家版本”。

    薩巴特現(xiàn)在已經(jīng)是半退休狀態(tài)，但仍不時組織達利藝術(shù)展和紀念展，通常來自自己的收藏并常和萊威聯(lián)合舉辦。比如2010到2011年在紐約時代華納中心，他舉辦過達利素描繪畫原作展，協(xié)同舉辦的便是萊威的達利雕塑展。

    2008年，薩巴特告知《藝術(shù)新聞》，他早在1981年初便從達利處卸任，部分因為他不批準卡拉以達利的名義簽署的合同。但是，用以證實萊威的合同的文件卻顯示，薩巴特1980年8月23日曾在紐約向卡拉購買了很多畫作的權(quán)限。這項交易還包含了使用達利諸多簽名中的一個的權(quán)利。此外，還有一個達利在1980年9月10日簽署的一份概括授權(quán)。

    根據(jù)合同，薩巴特有權(quán)依據(jù)畫作生產(chǎn)各種產(chǎn)品，從“卡拉香水”到青銅雕塑、瓷器、枕頭、掛毯以及淺浮雕。德拉藝術(shù)在和萊威達成一致前，已經(jīng)轉(zhuǎn)售了一些附帶權(quán)利，所以尚不清楚這其中哪些產(chǎn)品制作出來了以及誰是制作商。同樣尚不清楚的是，薩巴特到底付給卡拉和達利多少錢換得這些權(quán)限，但根據(jù)伊安·吉布森（Ian Gibson）1998年的傳記《達利：恥辱的一生》，為堅持一次性現(xiàn)金付款，這對夫婦例行少要些錢，而把更加有利可圖的長期權(quán)益讓給了薩巴特和其他人。

    即便有時存疑的雕塑遭禁，他們偶爾還會再次出現(xiàn)。比如，德國斯圖加特的內(nèi)格爾拍賣行曾以66930美元的價格賣出了一件1984年的銅雕《超現(xiàn)實主義天使》（Surrealist Angel），而這件作品之前曾被德國稅務(wù)機關(guān)查封。此件高250cm的成交作品，20世紀90年代初便兩度被德國法院判定“未授權(quán)”，故販賣即違法。內(nèi)格爾拍賣行CEO烏維·喬丹（Uwe Jourdan）表示：“我們意識到了達利的雕塑和版本存在問題，我們知道的。但至今也沒有人證實這件作品是偽作”。約翰·海因茨（John Heinz）并不同意--他是布魯塞爾的一個退休管理顧問，且基金會認可他對這些天使雕塑的權(quán)利--他稱內(nèi)達爾賣出的這件雕塑是“明確的偽作”。

    不同觀點的背后還有失敗的訴訟。2009年，曼海姆的國家公訴人就一刑事欺詐案起訴彼得·弗勞恩費爾德（Peter Frauenfeld），指控其作為公證人，頒發(fā)認證證書并于2003及2004年出售違禁雕塑（弗勞恩費爾德堅決否認任何不當行為）。關(guān)鍵證人沒能幫助訴訟--尤其是羅伯特·德尚，現(xiàn)在他已86歲且身體欠佳，那時他在法國的錄像上宣誓，他記不起來那件雕塑的歷史了。失望之極的公訴人在新聞稿中稱，他再不能在此案件上合法投入更多資金，只得停止訴訟了。一個德國警局的消息稱，一位新公訴人現(xiàn)在必須要決定是否提起新的訴訟。而與此同時，達利基金會稱，他們已經(jīng)針對弗勞恩費爾德提出民事訴訟，而針對《藝術(shù)評論》的要求，后者沒有任何回應(yīng)。

    2008年《藝術(shù)新聞》的文章刊發(fā)后，佳士得和蘇富比基本上停止了達利雕塑的買賣；根據(jù)法國拍賣交易記錄監(jiān)控公司Artprice.com的信息，兩家拍賣行于2009至2010年間，在世界范圍內(nèi)僅僅賣了4件達利的雕塑，均價在170000美元。而Artprice顯示，他們在2006年賣出40件（均價20526美元），2007年賣出37件（均價34492美元）。

    不過，最近的銷售狀況已好轉(zhuǎn)，尤其是蘇富比。前年11月，紐約蘇富比賣出3件萊威的小型達利雕塑：3英尺高的《空間大象》（Space Elephant）和《愛麗絲夢游仙境》（Alice in Wonderland），以及18英寸的《背負時間的馬》（Horse saddled with time），價格在27000到32500美元之間。另一件9.1英寸的銀質(zhì)《人形柜》（The Anthropomorphic Cabinet），由瑞典畫廊主麥格納·布羅曼德（Magnus Bromander）生產(chǎn)，賣出了8500美元的價格。

    蘇富比和佳士得都不愿意陳述其出售達利雕塑的方針政策，但在選擇拍賣作品上，他們都十分依賴德尚父子的意見。蘇富比就日前的銷售發(fā)表了一份聲明，表示“每件作品都由羅伯特或尼古拉斯·德尚親自鑒定，二位是這一領(lǐng)域公認的專家，接觸過藝術(shù)家全面的檔案，并出版過可靠的文獻”。尼古拉斯表示，他可能曾到紐約去看過這些雕塑，但他和父親都拒絕鑒定翻版達利雕塑。他向詢問的人們推薦他們 2003年推出的著作《堅硬和柔軟的達利》（Dalí: The Hard and The Soft），作為達利雕塑的主要參考。

    大部分的拍賣行只會上拍德尚的書中提及的達利雕塑，即便這份名單并不完整且在逐漸過時?；饡嗄陙硎冀K在討論是否要開始對達利雕塑進行目錄整理，但至今仍未作出決定。“如果基金會對于達利雕塑的市場感到擔心，它就應(yīng)該出版一本權(quán)威的書籍”，法國拍賣公司Artcurai副主席弗朗西斯·布里斯特(Francis Briest)表示，“但基金會什么都沒干。”

    薩維拉諾希望雕塑的生產(chǎn)者能直接與基金會簽署新的限制性合同，但除了海因茨，其他大部分生產(chǎn)者都拒絕了。

    達利晚期雕塑及其使用權(quán)限的一個重要收藏者，克洛特收藏(Clot Collection)已經(jīng)開始與基金會進行合作。他們計劃聯(lián)合出版50件作品，這些雕塑都是根據(jù)1970年代達利畫給馬德里畫廊主伊西德羅·克洛特(Isidro Clot)的小草圖制作的，有三種尺寸，還包括“大型雕塑版”?？寺逄厥詹叵Ｍ饡罱K能證明他們的藏品，但是沒打算協(xié)商新的合同。“我們其實沒必要和基金會一同工作的，但我們未來有更大的計劃，因此希望和基金會保持良好關(guān)系。”合伙人之一胡安·奎羅斯(Juan Quirós)表示。

    法國瓦爾蘇納(Valsuani)鑄造廠的萊昂納多·貝納托夫(Leonardo Benatov)本在重新協(xié)商合同，但他最近改變了主意。“基金會的條款有太多限制，”貝納托夫的律師讓-弗朗西斯·馬奇(Jean-Francois Marchi)表示，“每次談判出現(xiàn)問題，做決定的都是基金會，而非雙方。”

    薩維拉諾反駁稱，貝納托夫在談判完成“一年半之后”才提出異議，“這里所謂的‘限制性'和基金會與任何第三方或潛在持牌人的協(xié)商并無區(qū)別”。可是貝納托夫已經(jīng)重啟了對位于科西嘉島的基金會的法律訴訟，馬奇表示，“現(xiàn)在我們和基金會重新開始戰(zhàn)斗”。而且，他并不是一個人在戰(zhàn)斗?！?/p>

 

    （本文原載2012年《ARTnews》雜志，小標題系編者所加，楊天歌翻譯）

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