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　　展覽名稱：杜英奇 《一模一樣》雕塑藝術(shù)展

　　展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院雕塑系4樓通道畫(huà)廊

　　展覽時(shí)間：2015.10.19——10.25

　　策展人前言

　　杜英奇的這組用廢棄的模具做的雕塑，他做寫實(shí)還是抽象不重要，我們需要注意的卻是，他居然會(huì)想到用翻制雕塑的碎模子來(lái)做雕塑，這等于是有一個(gè)人在包裝盒和盒內(nèi)裝的貴重東西之間，反而選擇了撕開(kāi)扔掉的包裝盒，不是嗎？

　　這個(gè)做法有可能引導(dǎo)我們看出一種挺有深度的價(jià)值，超越了藝術(shù)的。因?yàn)橐粋€(gè)人肯把別人不要的東西撿起來(lái)，并能在這些廢料中體會(huì)它們的“今生”和“來(lái)世”，愿意進(jìn)入這個(gè)“世界”，為它們“編劇”，那么，這個(gè)人必須具有一個(gè)相當(dāng)寬闊的心靈維度才能做到。因?yàn)橹挥幸粋€(gè)人的心靈維度寬闊了，它才能夠突破事物分類的牢籠，看出世間萬(wàn)物無(wú)有高下，都有其價(jià)值。

　　阿根廷作家博爾赫斯說(shuō)，一個(gè)詩(shī)人應(yīng)當(dāng)把所有的東西，視為對(duì)他的饋贈(zèng)。

　　戲劇家賴聲川說(shuō)，創(chuàng)意必須超越界限，創(chuàng)意是發(fā)現(xiàn)之旅，大部分人卻建立了一個(gè)厚實(shí)的屏障，封殺了自己的創(chuàng)意源泉。

　　這些話都在說(shuō)同一個(gè)意思，一個(gè)闊達(dá)的心靈能做到取舍無(wú)礙，能在一切早已經(jīng)被人限定好了的事物中做到出入自由。因此顯然，杜英奇用模具做的雕塑，讓我們看到的是一個(gè)心靈如何擺脫了某種“厚實(shí)的屏障”，開(kāi)發(fā)了自己創(chuàng)意源泉。

　　一個(gè)藝術(shù)家的真正潛力正是在這種地方。

　　王瑞蕓

　　2015.10

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　作者自述

　　去年夏天，我度過(guò)了一個(gè)糾結(jié)、無(wú)聊的暑假，我每天呆在工作室里做泥塑，其實(shí)也不知道自己是在做什么，但當(dāng)時(shí)我記得跟做泥塑比起來(lái)我更喜歡翻模，變著花樣翻，一件泥塑翻好幾遍或者一個(gè)雕塑開(kāi)上百塊活模，當(dāng)然有些模具根本不好用，后來(lái)我覺(jué)得這些碎模子的模樣比我做的泥塑好玩兒多了，所以好多用過(guò)的沒(méi)用的模子我都留著，直到有一天我強(qiáng)烈的感覺(jué)到它可以成為我直接用來(lái)做雕塑的材料。

　　我把它們一塊一塊碼在工作室的地上，我感覺(jué)每一塊模具都有它自己的世界、自己的故事，有些相互間還有點(diǎn)模糊的聯(lián)系，對(duì)我來(lái)說(shuō)它們像是交織在我眼前的亂碼，我既興奮，又手忙腳亂，我只有不斷的嘗試把它們打開(kāi)、組合，才能破解它們背后的秘密。從每一個(gè)留存的負(fù)形中都能隱約看到曾經(jīng)存在過(guò)的形體，也是對(duì)記憶和一些隱去的東西的召喚。

　　這里展示的是我從去年7月到今年8月底的作品，在工作室呆了一年帶它們出來(lái)透透氣。

　　杜英奇

　　2015.9

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